Julio De Vido, el gran mecenas de la industria del entretenimiento argentina (2da Parte)

Por José M. Stella e Ignacio Montes de Oca 

En tiempos de los emperadores romanos, el auge del circo solía coincidir con los periodos de turbulencias económicas y políticas. Incluso se le atribuye al César una frase que siglos después quedó incorporada a la cultura política argentina: “Pan y circo. Si no hay pan, más circo”.  

Es lo que pareciera suceder en la Argentina, en momentos en que la situación se complica por inflación de dos dígitos, los problemas que acarrea la delincuencia callejera y de cuello blanco, el default seguido del freno al crédito internacional, los indicadores estadísticos negativos, los apagones de energía, los hospitales sin insumos ni equipamiento; el listado de problemas que enfrenta la administración de Cristina Fernández de Kirchner en su tramo final resultan complicados de resolver en el corto plazo.

Tablita con los valores de los Artistas, según Planificación

Y mientras tanto, circo, ya que el ministro de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios, Julio de Vido, lanzó un plan para que en el 2015 el Estado se convierta en el mayor promotor de espectáculos artísticos de la historia argentina. Esa cartera prepara 200 shows para la primera mitad del año con un presupuesto de un millón de dólares mensuales sólo para el pago de cachets a los artistas.

Todo parece indicar que para esta escena final del kirchnerismo se convocará nuevamente a la crema y nata de la colonia artística afín a sus ideas. Las universidades dominadas por partidarios del gobierno servirán para canalizar los cientos de millones de pesos que demandará el show continuado. 

Un posgrado en gasto público

Entre enero y junio del 2015, el Ministerio de Planificación, a través de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF), contratará al menos 457 artistas, con cachets que van desde los 20 mil hasta el millón de pesos, para realizar recitales y eventos en todo el país, en el marco de los denominados “Calendario Cultural del Plan Nacional” y “Calendario Cultural del Plan Nacional Igualdad Cultural”.

Calendario cultural de la CD 33-2014

En total el organismo a cargo de Julio De Vido, destinará nada menos que $99.970.000 para la realización de recitales y espectáculos. Ese gasto incluye el pago de cachets a artistas y la “técnica” a utilizar durante este lapso en cada presentación, de acuerdo a lo que  surge de los datos pertenecientes a dos  “Contrataciones Directas por Adjudicación Simple con Universidades Nacionales”, que firmó Planificación a fines de noviembre del 2014, y a las que accedió en exclusiva (Eliminando Variables).

Los casi 100 millones de pesos a pagar por estos artistas, en plena campaña electoral presidencial, significa una erogación de unos 16.6 millones de pesos para pagar estos eventos por mes  durante los días que duren los calendarios culturales. O si, si se lleva a dólares, casi US$ 2 millones a valor oficial cada 30 días.  

Sí sólo se contabilizan los cachets, el costo a pagar durante los 6 meses que duren los calendarios culturales, la cifra alcanza los $49.550.000, o US$ 960.271 mensuales con un valor del dólar de 8.6 pesos. Los artistas contratados, vale aclarar, no serán sólo músicos y bandas. Además habrá espectáculos de teatro, danza, muestras plásticas e infantiles.

Sin embargo, el valor de cada artista está tipificado en un curioso tarifario de cachets realizado por el Ministerio de Planificación, en donde le sugiere a la Universidad de Tres de Febrero el pago por “monto referencial” y hasta “un tope”, según la experiencia, trayectoria, convocatoria  y reconocimiento a nivel mundial.   La “tablita de cachets” realizada por los hombres de Julio De Vido, clasifica a los artistas como clase “A Internacional”, “A”, “B”, “C”, “D”, “E”, “F” y “G”.


Carátula de CD 32-2014 de Planificación

En igual sentido, también existe otra “tablita de gastos técnicos” que ordena a los artistas de acuerdo a sus necesidades de escenario y la cantidad de público convocado al evento. El detalle de estas “tablitas” se encuentran dentro de las contrataciones directas 32/2014  y 33/2014, en donde se co-contrató a la Universidad Nacional de Tres de Febrero con el objeto de “prestar servicios de producción, asistencia técnica y artística a los fines de realizar eventos culturales de diferente índole”, como así también el “desarrollo de proyectos de asistencia en la producción de eventos culturales y gestión de proyectos de fomento cultural diverso, inclusivo y federal”. 

Nuevamente, resulta llamativo que le entreguen a una universidad el armado y logística de semejante cantidad de espectáculos, habiendo empresas que podrían hacerlo luego de un proceso licitatorio normal. Existen compañías de espectáculos en Argentina con jerarquía internacional que pueden acreditar mucha más experiencia que los administradores de una universidad.  No es posible dejar de preguntarse entonces sobre el motivo que llevó al ministerio a tercerizar la contratación en la UNTREF.

Por tratarse de entes con autonomía, las universidades no están obligadas a hacer rendiciones pormenorizadas ni llamar a licitaciones con el mismo rigor que las oficinas del estado nacional. De este modo, el dinero que se entrega a las casas de estudios entra en una nebulosa en la que solo es posible internarse con éxito si las autoridades universitarias prestan su colaboración para hacerlo.  Este blog, de hecho, reveló semanas atrás que Planificación había contratado el armado de todos sus stands de Tecnópolis a la Universidad Nacional de la Matanza por 25 millones de pesos. 

Pese a que existe un calendario completo de seis meses con eventos, Planificación convino con la UNTREF extender el acuerdo hasta fines de noviembre del 2016; por lo que seguramente quienes accedan en el próximo gobierno,  deberá hacerse cargo de algunos gastos que se generen durante el lapso enero-junio del 2015, ya que el Estado, al no ser buen pagador en término con contratistas locales, prorrogará  el desembolso de dinero para cubrir sus deudas. Los acuerdos con la UNTREF  para el desembolso de esos montos, según los documentos, fueron firmados por Luis Vitullo, el director General de Administración de la subsecretaria de Coordinación y Control de Gestión del Ministerio de Planificación.  

¿Cómo y cuánto se les paga los artistas contratados? 

Desde hace al menos un año y medio, el  ministerio que dirige Julio De Vido se transformó en el principal sostén de los eventos culturales al aire libre o en las denominadas “estaciones culturales” dentro de la Argentina, que incluye recitales y representaciones artísticas de toda índole. Previamente, gran parte de las contrataciones se realizaban desde la entonces Secretaría de Cultura (hoy, Ministerio de Cultura), que dirige Teresa Sellares, más conocida como Teresa Parodi. Tras los datos revelados en junio del 2013 por este blog, sobre los costos de contratación de Fito Paéz y otros artistas, se decidió modificar la metodología, pasando gran parte de los gastos a la cartera del ministro que está en el Gobierno desde el 2003, Julio de Vido.  

Para las contrataciones en ferias y eventos del exterior, por otro lado, se designó como responsable es el Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, a cargo de Héctor Timerman. Incluso hoy, privada de gran parte del presupuesto de organización de eventos, la ministro Parodi tiene más trabajo tratando de organizar el pago de las deudas que dejó su predecesor, Jorge Coscia, que dinero para ocuparse del armado de nuevos eventos.  

Según los calendarios culturales para el año que comienza, y siempre de acuerdo con la letra de las dos contrataciones directas, durante enero se realizarán un total de 50 shows con la presencia de 110 artistas, se abonará solamente en cachets $16.100.000. En febrero, 52 shows  culturales con 109 artistas, y se pagarán en cachets $15.750.000. En marzo, por 35 shows de 76 artistas, se desembolsarán $7.100.000 en cachets. En  abril, por 31 shows de 67 artistas, se pagará cachets por $5.150.000. En mayo, por 26 shows con 58 artistas, se erogarán en cachets por $3.450.000, mientras que en junio del 2015, por 6  shows con 37 artistas, se pagarán $2.000.000 en cachets.  Sintetizando estas cifras, se realizarán 200 presentaciones a cargo de 457 artistas que cobrarán en total por sus cachets $ 49.550.000 entre enero y junio de 2015. En términos estrictamente matemáticos significan 1.1 shows diarios.

Estos $8.258.333 mensuales que se la pagarán a los artistas seleccionados por el Gobierno equivales a casi un millón de dólares mensuales.

Detalles de la forma de pago propuesta por Planificación

En el rubro “Forma de Pago” de las contrataciones directas, según los documentos en propiedad de (Eliminando Variables), se dice textualmente: “El MINISTERIO DE PLANIFICACIÓN FEDERAL, INVERSIÓN PÚBLICA Y SERVICIOS abonará el importe total del Convenio mediante UN anticipo financiero y el saldo restante será transferido por este MINISTERIO a la Universidad conforme a la realización de los eventos culturales y demás proyectos y contra la presentación del correspondiente “INFORME DE AVANCE DE EVENTO/OBRA/PROYECTO”, las órdenes de pago librada por la Tesorería de la Universidad a cada artista o proveedor y sus respectivos recibos oficiales”. Es decir, antes de salir a escena, cada artista ya recibió un anticipo y el saldo lo tendrá que cobrar en Universidad de Tres de Febrero, quien es la que terceriza los pagos realizados por De Vido a los artistas.

Lo curioso de algunos de estos eventos que se realizaron durante el año en curso, según charlas que tuvo (Eliminando Variables) con los involucrados en el armado de shows y que no necesariamente corresponden a los espectáculos de los artistas mencionados en un párrafo posterior, es que habían sido llamados para realizar la técnica –sonido, video, armado de escenarios, por ejemplo-, pero nunca viajaron al lugar donde se hacía el show; sin embargo, terminaron cobrando la totalidad del contrato. “Vos pasá la factura que igual te pagan”, les informaban.

El Tarifario de De Vido:  El Valor de los Artistas

En anexos de las contrataciones directas 32/2014 y 33/2014, como se informó más arriba, figuran tablitas con los valores en cachets a desembolsar para diversos tipos de artistas. La descripción, de hecho, no se puede aplicar a eventos donde existen grandes aglomeraciones de público, como por ejemplo, los festejos de aniversarios patrios, o bien actos que desde el Gobierno se realizan por diversos motivos. Allí, de hecho, se cobraría aparte.

La otra curiosidad es el método para clasificar a los artistas. En ningún momento se deja en claro si existe un sistema de selección o un concurso abierto para convocar a todos los intérpretes que deseen ser parte del megaevento. Sólo se hace una descripción de su categoría a partir de un recorte ambiguo de la trayectoria del contratado.

Por ejemplo, para la Categoría “A Internacional”,  se explica que en este rubro sólo ingresa un “artista internacional o grupo de artistas o espectáculo escénico o show o espectáculo de artes visuales internacionales con amplia trayectoria y reconocimiento a nivel mundial”. Agrega, además, que debe tener “basta experiencia” y con “referencias acreditables de realización de eventos masivos de convocatoria de público de más de 35.000 personas o bien giras con acceso masivo de público”.  ¿Quiénes ingresan en esta categoría? Según explica Planificación, “aplica a artistas nacionales o grupos de artistas con referenciados reconocimiento a nivel internacional”. Incluso, señala que ejercer disciplinas de “música, teatro, danza, muestras plásticas, fusión, festivales, eventos de gran despliegue, otros”. Por este rubro, se paga $1.000.000 por show.

Más datos del tarifario y tablita de Planificación

La categoría “A” agrupa a artistas con convocatoria de hasta 35.000 personas o bien numerosas giras con acceso masivo de público”. Por este rubro, se paga $600.000. La categoría de tarifario “B”, por otro lado, involucra a artistas o grupo de artistas de “reconocimiento nacional y regional” con “convocatorias de público de hasta 25.000 personas”.  Por esta categoría se paga por uno o más eventos, $350.000. Con posterioridad, se observan las categorías “C”, “D”, “E”, “F” y “G”, en donde el público varía 600 y 15 mil personas, y en donde se abonan cifras que van desde los 20 mil pesos para la categoría “G” hasta los 250 mil en la categoría “C”.

En cuanto a la parte técnica, y siempre con el mismo formato de los cachets, los costos varían de acuerdo a la cantidad, calidad y tamaño de los escenarios y especificaciones que se soliciten para cada show, y el número de gente que participará en los mismos. Por caso, para uno de categoría “A Internacional”, De Vido pagará hasta 2 millones de pesos, uno de categoría “A”, $1.000.000, y uno de categoría “B”, $770.000. Las cifras luego disminuyen, alcanzando montos que van desde los 50 mil pesos hasta los $550.000.

Los detalles de las Contrataciones Directas 32/2014 y 33/2014

La Contratación Directa por Adjudicación Simple 32/2014, expediente S01: 0190993/2014, fue realizada el 24 de noviembre del 2014 entre el Ministerio de Planificación Federal y la Universidad Nacional de Tres de Febrero como co-contratante, con el objeto que la UNTREF preste servicios de producción, asistencia técnicas artísticas para el Calendario Cultural del Plan Nacional.  El otro objeto del contrato es que la Universidad desarrolle proyectos para asistencia en la producción de eventos cultural y gestión de “proyectos de fomento cultural diverso, inclusivo y federal”.

La contratación no especifica los lugares donde se realizarán los shows, aunque sí aclara la cantidad de artistas a contratar como así también las necesidades técnicas de cada show.

Por caso, para este Plan Nacional, se realizarán un total de 125 presentaciones artísticas, que involucrará a 252 artistas (muchos de los cuales, podrían actuar en varias localidades), por un monto total de $57.200.000.

Ejemplo de técnica a contratar en los recitales durante el 2015

En el caso de la Contratación Directa por Adjudicación Simple 33/2014, expediente S01: 0263963/2014, fue realizada el 26 de noviembre entre Planificación y la UNTREF como co-contratante, en el marco del Calendario Cultura del Plan Nacional Igualdad Cultural.

Para este plan en particular, se efectuarán un total de 75 presentaciones artísticas, en la que participarán 205 artistas, y a un costo de $42.770.000.

Durante el 2014, los programas de eventos que gestiona De Vido sirvieron para contratar a artistas como Los Tipitos, Palo Pandolfo, Los Gauchos, Javier Calamaro, Ignacio Copani, Soledad Pastorutti, Ivan Noble,  Juana Molina, Chango Spasiuk,  David Lebon, Hilda Lizarazu, Horacio Lavandera,  Sandra Mihanovich,  Celeste Carballo, Ligia Piro, Arbolito, Palito Ortega, León Giecco,  Peteco Carabajal, Rubén Patagonia, La Colmena del Sur,  Juanse, Juan Carlos Baglietto, Rimando Entreversos, Lito Vitale, Miss Bolivia, El Polaco, Claudia Puyó, La Mancha de Rolando, Sana Berhooz (Pettinato + Superman Troglio + Berhooz), Ignacio Montoya Carlotto y  La Asombrosa Banda de Zamba, entre decenas de músicos locales. En cuanto a grupos internacionales, se contrataron a artistas como Paralamas do Sucesso, Café Tacuba, La Bomba de Tiempo, Gustavo Santaolalla, por ejemplo.  Y en espectáculos infantiles, se contrató a Los Cazurros, Magdalena Fleitas, la compañía de Héctor Presa, el grupo de títeres Los Chikuchis,  entre muchos  otros.

Todo hace suponer que estos artistas también se presentarán en el marco de los programas culturales durante el año 2015.

Con las cifras que se pagan por show, no es raro que una gran mayoría de estos artistas se muestren a viva voz partidarios del gobierno kirchnerista. No existe gobierno en la época reciente del país que haya beneficiado tan abiertamente a un grupo cultural que los apoya, mientras marginaba a los que no comparten la ideología del grupo gobernante.

Vale preguntarse si puede sostenerse la racionalidad detrás de la conversión de Julio De Vido en el principal mecenas del espectáculo en Argentina. Como se hizo mención en la primera parte de este informe, Planificación se trata de una cartera que nunca fue pensada para promover eventos culturales, actividad que sin duda es la prioridad de otras oficinas como el recién creado Ministerio de Cultura. Menos aun si el armado de espectáculos depende de un ministro que está involucrado en temas que necesitan de urgente tratamiento como el suministro de energía, el ordenamiento del sistema de comunicaciones que figura en el tope de las quejas de los usuarios y  el sostenimiento de un plan de obras públicas jaqueado por la falta de fondos.

Ampliando el panorama, comienza a quedar en claro que el último año del kirchnerismo será un derroche de eventos diseñados para entretener a las masas. A los cien millones de pesos que gastará De Vido en espectáculos debe sumarse 327.611.000 pesos aportado a la subvención de artistas audiovisuales a través de fondos asignados para la compra de “obras de arte”, y una suma aun no consolidada destinada a otros rubros como el automovilismo, el armado de Tecnópolis y eventos recientemente anunciados como la disputa de la Copa Davis en el predio de esa feria. Si se le agregan los $1.634.413.883 que se gastarán en el Fútbol para Todos por medio de la Jefatura de Gabinete y otros 244.100.500 pesos para organizar el Dakar, se llega a una cifra varias veces millonarias y que sirve de evidencia para demostrar la importancia que le ha dado el gobierno al entretenimiento público.

Si se tratara de un país que tiene una economía en orden y una sociedad despojada de tensiones, no es posible hacer ninguna crítica a la búsqueda del bienestar común a través de espectáculos masivos y gratuitos. Pero si ese dinero es gastado en un país con problemas sociales irresueltos, utilizando una ingeniería burocrática difusa y con el objetivo de favorecer a los artistas que aplauden fervorosos y sin critica alguna cada medida gubernamental, se corre el riesgo de repetir la suerte de los circos romanos, que hoy yacen en ruinas como recuerdo de lo efímero que es tratar de distraer los problemas reales con distracciones.

En Twitter: @EliminandoV