La isla de la Fantasía: ¿Avanza el megaproyecto del Polo Audiovisual en la isla Demarchi?

Por Ignacio Montes de Oca

Hubo un tiempo en que la Argentina estuvo en camino a convertirse en una potencia audiovisual. Una época en que los mayores estudios del mundo como Hollywood, Cinecittá y Bollywood se preparaban para darle la bienvenida a un nuevo competidor: el Polo Audiovisual que el estado argentino iba a construir en la isla Demarchi, en la entrada del Puerto de Buenos Aires.

Facsímil de los Pliegos de condiciones del Polo Audiovisual

Su construcción fue anunciada con bombos y platillos por la presidente Cristina Fernández en la Casa Rosada el 29 de agosto de 2012. En esa ocasión, se anunció que el Anses, sería el administrador y financista del proyecto. El 20 de diciembre se informó que las compañías Fernández Prieto y Asociados y FEG Entretenimientos no pasaron la primera etapa, y que las propuestas de CPC de Cristóbal López, el Grupo IRSA y Riva SA. fueron aceptadas. Ésta última agregó al proyecto una torre de 300 metros de altura para integrar estudios, oficinas, viviendas y un casino.

Llevado por el entusiasmo, Diego Bossio, titular del Anses, profetizó que en la isla Demarchi habría además un estadio con capacidad para 20.000 personas preparado para “espectáculos y eventos audiovisuales, shows en 3D y presentaciones musicales”

Luego, el asunto desapareció de los medios.

(Eliminando Variables) consultó el pliego de bases y condiciones que lleva el título de “Concurso abierto de iniciativas y proyectos de inversión para el desarrollo del polo audiovisual – Decreto N° 1722/2012”, para reconstruir como un megaemprendimiento para alojar en un mismo espacio a la industria del cine, el video, la TV y los videojuegos argentinos (Ver jpg adjunto).

Carátula del Pliego de Bases y Condiciones del Polo Audiovisual

Repasemos los puntos más ambiciosos del Polo Audiovisual. Cada propuesta debía basarse en un Plan Maestro de reurbanización que ordenaría un espacio marginal que hoy es sede de la Dirección de Construcciones Portuarias y Vías Navegables, los predios pertenecientes a la desaparecida empresa Tandanor, la Ciudad Deportiva de Boca y el asentamiento Rodrigo Bueno. Parte de estas tierras consisten en relleno de escombros extraídos en tiempos del intendente de facto Osvaldo Cacciatore durante el proceso de construcción de las autopistas porteñas. Por las dudas, en el pliego se adjunta la copia de la escritura de las tierras adjudicadas al proyecto, en un acta protocolizada el 6 de septiembre de 2012, unos días después del anuncio presidencial.

El Decreto 1722 del 20 de septiembre de 2012, le otorgó al Anses el 99% de las acciones de la empresa que administraría el Polo, mientras que la Secretaria de Comunicaciones de Presidencia recibió el 1% restante. En el mismo documento se declara “innecesario” el terreno que ocupa de la Dirección de Construcciones Portuarias y Vías Navegables.

 

En el Anexo II del pliego se afirma que habría 18.000 metros cuadrados de sets de filmación divididos entre unidades grandes, medianas y chicas de 2.500 m2, 1.600 m2 y 1.000 m2 respectivamente. El pliego aclara que además deberían preverse áreas de servicios de casting, maquillaje, vestuario, doblaje, pos producción y efectos especiales. Además se proyectaban dos estudios abiertos de 2.500 m2, que deberían lidiar con el tráfico aéreo de Aeroparque, que por la mañana tiene como cabecera de salida la zona del puerto y por ende los aviones que despegan de allí aceleran sus motores para tomar altura casi sobre la isla Demarchi (ver jpg adjunto).
 

El pliego reclamaba un espacio para la sede del Instituto de Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica (ISER), la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) y “las organizaciones gremiales, universidades públicas nacionales e institutos privados”.

Facsímil con algunas de las características del Polo Audiovisual

También proponía centralizar en un edificio de 5.000 m2 las cinco sedes del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y crear otro para albergar al Museo de la Historia de las Artes Audiovisuales Argentinas y la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional, para el cual se reservaban unos 1.000 m2 de oficinas y 3 salas de proyección (2 para 80 espectadores y una para 150 espectadores). Para el INCAA TV se reclamaba otro edificio de 1.000 m2. El conglomerado urbanístico no estaría completo sino estuviese previsto además un centro de atención médica del gremio de los trabajadores de la TV, el SATSAID.

Además, planteaba que otros 3.000 m2 fuesen destinados a las señales PAKA PAKA; Encuentro TV y Tecnópolis TV. Otro edificio de 3.000 m2 serviría para alojar las oficinas de la Televisión Digital Abierta (TDA). Hasta aquí, la Anses llevaba pedidos al menos 38.000 m2 de edificios y estudios abiertos, pero la cuenta aún no está terminada (ver jpg adjunto).

Más adelante calculaba que las productoras privadas de TV ocuparían 80.000 m2, divididos entre 40.000 m2 de oficinas de empresas privadas, 20.000 m2 para servicios de posproducción, 10.000 m2 para pymes y productoras medianas o pequeñas y 10.000 m2 para empresas de publicidad, videojuegos y productoras de cine.

Luego se le sumaban otros 40.000 m2 de oficinas para canales de televisión y unos 10.000 m2 para que construyesen sus estudios.

La cuenta en este punto ha escalado los 168.000 m2, aunque aún resta describir las obras de urbanización anexas.

 

El pliego estima que la isla Demarchi debía prepararse para albergar servicios para unas 15.000 personas que cada día acudirán al predio a trabajar y un espacio para estacionar unos “1.500 vehículos, desde bicicletas y motos, vehículos particulares, hasta grandes camiones de equipamiento y utilería”.

Luego anticipaba que toda la isla iba a contar con enlaces de fibra óptica, sistemas de emisión y recepción de telecomunicaciones y radiodifusión suficientes para satisfacer las necesidades de 3 radios, hasta 15 canales y señales de TV.

 

El pedido se completaba con la construcción de un puente de doble carril para acceder a la isla, espacios verdes, un paseo para la costanera e instalaciones sanitarias y gastronómicas.

La faraónica propuesta – recordemos que en su anuncio la presidente Kirchner jugó con la idea de ser una reencarnación de “un gran arquitecto egipcio” - debería ser financiada inicialmente con el dinero de la Anses proveniente de los aportes jubilatorios. Las estimaciones más conservadores estimaban que hacían falta unos 500 millones de dólares sólo para poner en marcha el proyecto. Las más críticas, que el proyecto en su totalidad no costaría menos de 5.000 millones de dólares. El Decreto 1722 afirmaba que la inversión iba a provenir en gran parte de privados, pero hasta hoy no se han recibido noticias de algún fondo dispuesto a sumarse a la propuesta.

Luego de conocerse las propuestas, la Anses no volvió a mencionar el tema en su portal y ninguno de los medios o artistas afines a la política cultural del gobierno rescató la idea, incluso durante la reciente polémica por los subsidios estatales al cine argentino.

El Polo Audiovisual, hasta nuevo aviso, será una promesa y la Isla Demarchi un sitio casi olvidado que solo recorren el millar de argentinos que trabajan en ella y poco o nada tienen que ver con el cine y otras artes audiovisuales.

En Twitter: @EliminandoV